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《厄夜追缉令》:警察是人民的保姆?

「你知道警察是做什么的吗?我们是人民的保姆,我们保护需要被保护的人。」

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亚斯格警员因枪击案接受调查,他暂被调往报案中心执勤,庭讯前一日,亚斯格接到一通求救电话,电话中的女子伊本语气惊慌与不自然,亚斯格以提问方式得知伊本遭人绑架,他必须在有限的信息中,找出解救伊本的方法……

差一点点获得奥斯卡外语片提名的《厄夜追缉令》(入围最终9强),剧情令我想起Halle Berry主演的《绝命连线》,都是报案中心人员试图拯救被绑架女子;电影的表现方式则和Tom Hardy主演的《失控》相似,场景单一、演员独撑全片、藉由来电内容,构架出事件真相以及拼组出主角的生活状况;观赏《厄夜追缉令》前,以为电影会很紧张刺激,剧情会像《人肉搜索》般地峰回路转,来,先帮各位打个预防针,《厄夜追缉令》的步调没有我预期的明快,而且这也不是一部英雄拯救世界的惊悚热血之作。

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《厄夜追缉令》探讨认知盲区,亚斯格接到伊本来电,得知她遭人绑架、嫌犯开着白色厢型车、伊本的女儿被留在家中等;亚斯格依据伊本数据联系上年仅6岁的女孩玛蒂达,玛蒂达表示父亲名叫米克,他跟妈妈大吵一架后,持刀狭持母亲离去,独留她和弟弟奥立佛在家中,亚斯格请两名警察去伊本家中陪伴孩子,获知伊本的年幼儿子已被分尸身亡;亚斯格调出米克数据,发现他有多项伤害前科,亚斯格不顾越权问题(后勤不该干涉外勤行动),暗中调派以前同事前往米克住处,并私自跟伊本联系,教导她如何自救;电影演至此,剧情都跟《绝命连线》如出一辙,直到视频揭露伊本才是杀害奥立佛的凶手,也才明白米克其实是想把伊本送往精神病院接受治疗。

电话是有限视角,亚斯格只能从环境声音与对话与电脑数据,猜测事件真相:有前科的人是坏人、女性是被害者、以及孩子证词的客观性等;《厄夜追缉令》让观众看见亚斯格的盲区,或说,Gustav Möller导演让观众获得跟亚斯格相等的信息,他对人与事的盲区,即是银幕外的我们对许多事件即时反应的盲区。

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《厄夜追缉令》不是英雄电影,它讲无力感如何荼毒人的心灵,伊本杀掉孩子,是为帮孩子解除痛苦(伊本没有意识到自己正在犯罪),用以对照亚斯格「选择」开枪射杀一名犯案男孩;亚斯格跟伊本说,她杀人是无意的,不像自己杀人是有意识的选择;但我们从亚斯格与伊本的对话来看,他似乎早有心理问题(或许是长期累积的工作压力,导致他选择杀害男孩来宣泄情绪),有时候,生病的人并不知道自己生病,亚斯格没有即早发现(理解)自己同样需要帮助,才让他在某一刻失控,夺走一名无辜男孩的性命。

因此,亚斯格努力不懈地帮助伊本,是想释放内心的罪恶感(救了伊本,或许就可以弥补当初杀害男孩的罪孽),讽刺的是,亚斯格搞错事情的真相,不但让米克陷入危险,还让精神不稳定的伊本准备以自杀结束生命;亚斯格该如何阻止事件往更坏的方向发展?他在电话中跟伊本袒露秘密,承认自己的错误。

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一个忘记自身职责的人,选择以暴力伤害他人,事后承受良心谴责,一通来电,一名女孩的求救,让他重新忆起自己为何想要当警察,并重新检视「我想要成为怎样的人」。

亚斯格从电影开场就一直处于密闭空间里(报案中心),密闭空间指的是亚斯格内心的困境(良心的牢笼);电话铃声的红色灯火,是他内心情绪的可视化:愤怒的、警戒的、危险的、焦虑的;电影尾声,亚斯格得知伊本获救后,内心松了口气,他犯了错(若无亚斯格的搅局,伊本老早被送进精神病院),而这个错误也因为他的诚实面对顺利才获得解决;《厄夜追缉令》最后一幕,亚斯格推开报案中心大门离去,诉说唯有坦然面对错误,才能让禁锢的心(罪恶感的枷锁),有了走出去(解套)的机会。

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《厄夜追缉令》不是第一部玩极简场景的作品,Gustav Möller导演的场面调度得宜、剧情能带出些有意思的观点和转折、本片男主角Jakob Cedergren,一人撑全场的演出够魄力等,都能维持我的好奇心直到视频最后。

 

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